FM2019的伤病太多各位老手是如何处理的?

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开档黑猫桑德兰,本想着努努力把这九条命的猫带回英糙。没想到啊没想到,助教建议来场友谊赛,让我熟悉下球员,结果上半场就伤了俩主力。拉塞尔受伤英甲踢了五场,一半主力伤了,现在处在降级区,我怕啊!这特么怎么玩!

签约更好的理疗师和运动科学家,更好的教练,训练面板合理分配,保持球员体力,在医疗中心面板关注球员健康状态,受伤可能性高的减少训练量或者直接放假

队医请好点,赛事密集的时候注意休息,用人的时候注意看疲劳度,真不行,就开

每场比赛结束后,都需要在训练下面休息栏中观察球员伤病可能性,低中高的可以不用管,很高的放假一天,常规训练交给助理教练,个人训练交给助理教练,重点是每场比赛后都要看,我一周双赛或者三赛,使用这个方法后,伤病在联赛排名没上过前10,基本都是小伤(除非有球员玻璃人)。

关于这个伤病我开档第一年没注意过,赛季开始三分之一就伤了一半的人,后来没办法u19顶上来用,后来慢慢摸索使用此方法伤病减少很多,觉得有道理可以一试

阿特金森:没有拉塞尔复出时间表他在进步之中

虎扑1月2日讯 篮网和魔术将在今天进行一场常规赛比赛。赛前,篮网主帅肯尼-阿特金森接受了记者采访。

谈到球队近期的客场之旅,阿特金森说:“有点令人感觉沮丧——很开心我们赢了一场。很高兴要回到主场了。我觉得这对我们而言是一次重要的检验,打过背靠背,经历客场之旅。让我们看看自己能做到些什么吧。”

阿特金森表示,球队前锋昆西-埃西和朗戴-霍利斯-杰弗森对球队“起到了大作用”。阿特金森认为,埃西让球队有了更多的空间:“那是一个事实。”

阿特金森接着表示,卡里斯-勒韦尔在改变速度方面做得更好了。阿特金森这样说道:“他正在学习更好地保存能量。”

谈到球队中锋贾利尔-奥卡福,拉塞尔受伤阿特金森说:“他接近复出了,我预计会在对阵森林狼时看到他。”

阿特金森透露,目前还没有球队后卫丹吉洛-拉塞尔的复出时间表,但他正在进步之中。阿特金森说球员们有他们自己的看法。

本赛季至今,拉塞尔为篮网打了12场比赛,场均上场27.3分钟,能贡献20.9分4.7篮板5.7助攻1抢断。

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扎迪·史密斯:凯瑟琳·赫本让所有陈词滥调都变得高贵

今天,上海电影节开幕,112个国家和地区的3964部作品报名参与。恰好,二十年前的1999年,有一位女演员被美国电影学会评为“百年来最伟大的女演员”第一名,她就是凯瑟琳·赫本。今天我们来看看英国国宝级作家扎迪·史密斯会如看书写凯瑟琳·赫本。

20年前,有一位女演员被美国电影学会评为“百年来最伟大的女演员”第一名,她就是凯瑟琳·赫本。在相当长的一段历史时期内,凯瑟琳·赫本也许是好莱坞获得奥斯卡奖次数最多的一位女明星。今天,我们来看看被誉为英国国宝级作家的扎迪·史密斯是如何剖析凯瑟琳·赫本的。

在扎迪·史密斯出版的第一本随笔集《改变思想》(上海文艺出版社2019年6月版)中,扎迪·史密斯用二十余篇字字闪光的思想随笔,回溯了对自我的寻找过程,无论阅读或观影,文学或电影,都构成、丰富和助推了扎迪对自我的认知,她的写作也由此出发,如影随形,并逐渐走向一个身份交杂又独立的扎迪式写作:为什么卡夫卡总是喜欢在凌晨3点写作?英国杰出女作家乔治·艾洛特的人生经历,如何影响她后来的写作风格?其中剖析的角色包含:奥巴马、凯瑟琳·赫本、拉塞尔受伤卡夫卡、意大利女星安娜玛格纳尼、美国著名作家大卫·福斯特·华莱士等。

作为英国当代最著名的作家之一,扎迪·史密斯认为自己是写作中的微观管理者,怀疑自己永远无法跟《白牙》达成和解;认为广泛阅读好比均衡饮食——读完肥腻的福斯特·华莱士,就需要来点卡夫卡充当粗粮;《他们眼望上苍》令扎迪对自己的“黑人性”首次做出私人回应,她在潜意识中怀疑自己是个悲惨的黑白混血,被自豪和羞愧的情感撕扯着;作为纳博科夫虔诚的读者,她读了六遍《普宁》,不断修正着自己的阅读方式并对写作这一行为进行重构……

和很多人所说的一样,在扎迪·史密斯看来,凯瑟琳·赫本在银幕上塑造的女性,以及她的本色形象,如今仍是扎迪的理想楷模。顺着自己的成长经历和赫本的人生历程,扎迪·史密斯深度剖析了凯瑟琳·赫本对她人生带来的影响。在《赫本:本色明星》一文中,扎迪·史密斯写到,用“后无来者”、“苍穹中最耀眼的星”之类的废话来形容赫本,足以令所有陈词滥调变得高贵。因为,这些话语用在赫本身上,都是真的。

凯瑟琳·赫本是主演我最喜爱的电影——《费城故事》——的明星。她还演过好多让我能安心看完的电影,让我不至于朝银幕丢东西或是昏昏睡去。在凯瑟琳·赫本息影之后的二十年里,能成功塑造我们再熟悉不过却又不同寻常的人物(我们的母亲、姐妹、妻子、情人、女儿)的女星日渐稀少。正因如此,凯瑟琳·赫本留下的财富也随着时光的流逝,变得弥足珍贵。

我从小就非常喜欢赫本。我少年时的卧室,犹如为好莱坞黄金时代而建的神殿,有半面墙是专门为她留的。在加里·格兰特、吉米·斯图尔特、唐纳德·奥康纳、艾娃·加德纳等明星的照片里,唯有赫本女士——一副盛气凌人的王者风范、一头红发(不过在公开的照片里,这一点往往被掩饰起来)——坐在高高的天花板檐上,像圣母俯瞰地位较低的圣徒一般。我在太多时间里,担心她的健康问题,并一再让父亲(他也是赫本的影迷,只比她小十八岁)向我保证,她会比我们所有人都长寿。当她安然无恙地步入八旬高龄,我多少相信,她会长生不老的。

或许是因为她早早步入了我的生活,她给我带来的影响远远胜过任何一位影星,而我对此始终心怀感激。她在银幕上塑造的女性,以及她的本色形象,如今仍是我理想的楷模,还有她在《费城故事》里偶然说出的一句台词,在我每次提笔写作时,都像北极星般指引着我:“永远别用一成不变的眼光看待别人!”这句台词出自唐纳德·奥格登·斯图尔特的手笔,但话里流露出的对人的个性和美的肯定,百分之百是赫本的风格。

那部电影里的问题是阶级差异;赫本饰演的崔茜·罗德试图让抱有阶级意识的吉米·斯图尔特相信,正如荣誉感并非富人所独有,美德也不是工人的专利。同样,赫本以她在好莱坞独特而真实的观念立场,祛除了美国人的一些陈腐、令人压抑的成见。每当好莱坞自以为它了解女性、黑人、知识分子或“性感”是怎么回事,赫本就拍一部电影,扭转公众观念,让人们见识一些无法简单理解的非凡特质。有时他们喜欢,拉塞尔受伤但更多时候——特别是早期——他们不喜欢。

扎迪·史密斯(Zadie Smith,1975—) ,英国当代最具影响力的作家之一,被权威杂志《Granta》选为20位最佳青年作家之一。2000年,处女作《白牙》使她一跃成为万众瞩目的文坛巨星,此书甫一出版便荣获惠特布莱德图书奖、布莱克纪念奖、英联邦作家处女作奖、《卫报》最佳处女作奖、法兰克福电子书最佳小说奖;2005年,作品《关于美》入围布克奖决选,并在2006年获得橘子图书奖。《改变思想》作为第一本随笔集,展现了其丰富幽深的内心世界,赢得了诸多好评。

赫本的另一个特点就是决不让步。当大卫·奥·塞尔兹尼克告诉她,因他“看不出白瑞德会追求你十年”而不让她演郝思嘉时,她傲慢地对他说:“有些人对性吸引力的看法跟你不同”,然后冲出了他的办公室。赫本从不考虑改变自己去适应好莱坞;应该是好莱坞改变自己适应赫本才对。

她的倔脾气可以追溯到她在美国东海岸长大的经历:身为新教徒、勤奋努力、热爱运动、才智过人、追求自由却又严谨苛刻。洗冷水浴是她童年的家常便饭。赫本说,她的家人“让她懂得良药苦口利于病这个道理”,这很符合她的银幕形象留给我们的印象;她从不放纵,历来务实;有的放矢。倘若艾娃·加德纳是在大浴缸里洗泡泡浴,那么赫本就是在康涅狄格州的寒风里,站在一桶冰水里。

赫本将自己所有的良好品德归功于自己的童年,她总把父母生活和相处的方式视为自己效仿的典范。她母亲凯瑟琳·玛莎·霍顿,人称基特,是一位坚定的女权主义者,早年毕业于美国布林茅尔学院,它是首批授予女性博士学位的院校之一。她是潘克赫斯特夫人dk的朋友,还曾担任康涅狄格州妇女参政权协会会长,后来还成为计划生育直言不讳的支持者,尽管她育有三儿三女。

她的丈夫托马斯·诺弗尔·赫本医生,祖先可以追溯到詹姆斯·赫本,博思韦尔伯爵和苏格兰玛丽女王的第三任丈夫(赫本曾于1936年在电影中扮演落魄的玛丽女王,后来她发现,脾气火暴的伊丽莎白更适合她扮演)。赫本从他那儿继承了发色和家里的昵称“红顶草”,对各项体育运动的热爱,以及对女性受到种种制约的不解。赫本医生对儿女一视同仁,让儿女都玩触身式橄榄球,学习摔跤、游泳和帆船,他还鼓励他们逐步意识到,智力和活力是一枚硬币的两面,并无男女之分。赫本的父亲恰好是赫本欣赏的那类男人:“有些男性富有活力,有些男性善于思考,如果能将二者结合起来,那么,就完美无缺了——这样的人就像我爸一样了。”

凯瑟琳·赫本生于1907年,比父母的第一个孩子汤姆小两岁,她从小就是个快活、爱爬树、穿裤装的假小子,她喜欢哥哥,却不善于跟家庭以外的人交往。她十二岁那年,发生了一场悲剧,改变了她的人生,似乎也在某种程度上,促使她成为日后那位女演员。在一次去美国的途中,凯瑟琳和汤姆一起看了戏剧《康州美国佬在亚瑟王朝》,剧中有一场绞刑戏。第二天早上,凯瑟琳去哥哥的房间叫他起床时,发现哥哥竟用床单自缢在屋椽上,已经死了五个小时。他才十五岁。

赫本父母双方的家族都发生过自杀事件,但她父亲始终相信,这是儿子搞惊险表演时失了手。无论如何,哥哥的离世深深刺激了赫本。她开始尝试着模仿哥哥的许多个性,希望在某些方面能取代哥哥的位置;她会说起去耶鲁学医,这正是哥哥原先的计划,她还积极参加他喜欢的各项体育运动——高尔夫、网球和潜水。

她没有真正的学习天分,未能进入耶鲁求学,而是勉强通过了布林茅尔学院的入学考试,追随了母亲的脚步。人们常常觉得这所学校不乏势利作风和女才子气息,对它倍加奚落,赫本在这所学校开始从事表演,而且她也是从这里开始——正如日后的评论者抱怨的那样——学到了那种叫人难以置信的口音,那种“布林茅尔式的鼻音腔调”,英伦腔的元音发音,与美国人屈尊俯就的高傲口吻奇怪地结合在一起。

她的阶级出身以及暧昧不明的女性气质,对其日后的银幕形象颇为重要,也正是因为这些特别之处,她才会在十年间的多数时间里,成为“票房毒药”。塞尔兹尼克不愿让她扮演郝思嘉,显然是针对她的体貌来说的,我们不妨从这里开始说起。她那位了不起的情人斯宾塞·特雷西曾这样说过:“她身上没有多少肉,不过她身上有的,都是精华。”

确实如此,赫本身材苗条却不骨感,浑身上下仿佛是一整块肌肉,胸部并不丰满,但从后面看,身段非常优美。她能像任何好莱坞小明星一样,成功地诠释礼服,可要是你看到她穿着宽松长裤和洁白、硬挺的衬衣,你的心跳几乎都要停止了。她的面孔像猫,却不显轻浮,她颧骨微凸,但嘴唇丰满盈润。她的眼睛——说到底,没有哪个电影明星靠的不是她的眼睛——以聪颖、热切的眼神望向远处,这种目光正是总统们希望拥有却鲜有企及的。

她的鼻子更成问题。有人觉得她的鼻子显得高贵而活泼,但对许多人来说,它显得过于高雅、顽皮和高傲。她早年拍摄的一些电影中,百分之七十几的表演都是挺着鼻子扬着脸的,二十世纪三十年代正值大萧条时期,人们不愿被镜头里如此笔直而严厉的鼻子上方的目光所注视。他们不怎么喜欢她在《克里斯托弗·斯特朗》(1933)中饰演的杰出女飞行员,更不喜欢她在《烈性女子》(1934)中扮演的那个目不识丁的山村姑娘。

不过要让观众真正讨厌你,你或许得在整部电影中,都以男性装扮示人,还要让布赖恩·艾亨——在你依旧身着男装的时候——爱上你,还要让他说出这样的话来:“我看你的时候,不知为何会有一种古怪的感觉。”赫本在失败的易装喜剧片《西尔维娅·斯卡利特》(1935)里就是这样做的。大萧条时期的美国观众没什么心情欣赏莎剧式的情节,他们有其他事需要劳神,不愿多想身着绿绒面革的凯瑟琳·赫本搞同性恋的可能性。《时代》杂志借机指出:“《塞莉娅·斯卡利特》揭示了一个有趣的事实,即凯瑟琳·赫本的男装形象要比她本人好看。”

她在二十世纪三十年代拍过不少票房大作,其中最有名的要数《小妇人》,她在片中饰演最了不起、最能给人代入感,也最美丽的乔·马奇,她对这一角色的诠释可谓空前绝后。不过此时她只是在票房大作中扮演出彩的角色——还不能独自扛起整部电影。赫本在片场的率性作风,也没有给她帮上什么忙,这些行为被各家杂志派来调查这位潜力新星的洛杉矶八卦专栏作者注意到,他们说了不少闲话。制片厂向他们宣传的是,赫本是一位一头红发、东海岸出身、上流社会的女神,所以当他们发现一个不化妆的女人穿着工装裤,在各个电影场景间昂首阔步时,难免有些惊讶。雷电华电影公司的公关部建议她不要再穿工装裤,被她一口拒绝。

翌日,她发现那条工装裤从化妆间里消失了,于是她只穿着衬裤,在片场来回走动,直到他们把工装裤还给她为止。还有一次,她在记者面前否认自己结过婚(她结过,但时间很短,对方是勒德洛·奥格登·史密斯,她在学院舞会上认识的一名男子),记者们问她是否育有儿女,她回答道:“有,两个白人孩子和三个黑人孩子。”

就在这段时间前后,赫本决定重返舞台,出演一部名为《湖区》的剧作,她受到多萝西·帕克有些刻毒的贬低:“凯瑟琳·赫本的情感范围只有从A到B而已。”说起来,这一评价倒也中肯—赫本还不能超越自我的极限。但她像所有黄金时期的演员一样,成功地看出银幕表演跟舞台表演相反,无须拓展什么范围。

现如今,人们欣赏全才型演员,他们凭借多样的口音和保持下巴前探、用下唇包住上唇的怪相,既能扮演严重残疾的人,也能扮演英雄人物和风流人物—这对博加特、格兰特、斯图尔特,或者对赫本来说,都毫无意义。赫本或多或少,正是通过在后来的电影生涯中不断学习扮演自己,才成了人们心目中的银幕偶像和电影女神。

《生活》杂志曾这样评价《费城故事》:“当凯瑟琳·赫本开始本色出演凯瑟琳·赫本自己时,委实令人瞩目,无人能及。”我现在写道,我想不出,世上有什么乐趣,能胜过看到她穿着晨衣,被吉米·斯图尔特搂在怀里,醉醺醺地唱着《Somewhere Over the Rainbow》(这姑娘有很多过人之处,但她不是唱歌的料)。

那部电影里还有一句台词,对赫本来说,或许至关重要。她即将抛弃的未婚夫乔治·基特里奇(约翰·霍华德饰)抱怨道:“丈夫希望妻子注意言行举止,这很自然。”她的前夫C·K·德克斯特·海文(加里·格兰特饰)作了纠正:“言行举止能自然。”句子的重点随着逗号的消失而转移,我们也随之发现,赫本在二十世纪四十年代的喜剧片中,变得更有女人味了,这可以说是奇迹。

赫本在三十六岁时,与斯宾塞·特雷西合拍了她的第一部喜剧片,她在《小姑独处》(1942)中的表现,驳斥了女性在十六到二十五岁最美这一当代最大的谎言。只说当年的她正处于全盛时期,尚且不够。她是一位自然地展现本色的女人,她没有畏惧和羞愧,对自己的才能信心十足。赫本和特雷西在对手戏中上演的较量和悖论,跟他们在生活中所要面对的问题一样:如何驯服一股强烈的激情,而不用一方向另一方彻底臣服。这让《小姑独处》《亚当的肋骨》(1949)以及《帕特和麦克》(1952)听起来枯燥无味——这样想就大错特错了。

《亚当的肋骨》对性别战争这一主题的展现,既诙谐又尖刻——我是说,简直尖利入骨——我跟两位恋人看过这部电影,两次都是看完之后,分房而睡。平等婚姻中的竞争问题,被刻画得入木三分,看得你如坐针毡。你能想起,赫本和特雷西饰演两名律师,他们就同一起案件上演了一场唇枪舌剑的攻防大战。一天晚上,经历了法庭上漫长的一天之后,特雷西在赫本屁股上友好地拍了一下(他在给她按摩),引出了一段无与伦比的对话:

特雷西:什么,你现在不想按摩?你怎么啦—就因为我拍了你一小下,你心里不痛快?

赫本:不,我还不确定,我还不确定自己愿意……遭受典型的男性本能攻击行为!

虽然我特别容易被凯瑟琳在二十世纪四十年代的表演打动,但在她的演艺生涯里,她在每个十年,都会有令人叹服的演出。她始终保持着奥斯卡提名的记录,直至梅丽尔击败她为止,每个赫本迷都会记得《夏日痴魂》(1959)里的那场恐怖戏,尽管赫本既看不起这部电影,也看不上她在片场的待遇—在电影拍摄的最后一天,她往导演脸上吐口水。

此外,赫本在《非洲女王号》(1951)中与汉弗莱·鲍嘉堪称天作之合的合作,绝不亚于她跟特雷西的联袂演出。赫本在鲍嘉身上,看到了她所喜爱的、父亲身上长于行动的一面,而鲍嘉发现,赫本跟他妻子芭考尔一样胆大妄为。芭考尔曾尾随他们,去了人迹罕至、虫子肆虐的拍摄地点,据说她在报上看到丈夫与合作的女星如此登对的照片,有些放心不下。

其实,她不必如此担心:赫本对特雷西的爱如今已经成了传奇,如今我又一次想起,自己小时候所向往的浪漫爱情,就是他们那样的,赫本在特雷西弥留之际,仍每天守护在他的床边。他们始终没有结婚,因为他已经结了婚,作为天主教徒和有妻室的人,特雷西始终没有离婚。他妻子被迫在全世界面前承认,他们的婚外情闪光不朽,想想就令人不寒而栗,扼腕叹息。特雷西声称:“我的妻子和凯瑟琳喜欢顺其自然。”这话是真是假,只有他们三个清楚,从未对外公布。

特雷西和赫本最后一次合演的《猜猜谁来吃晚餐》(1967),是我看的第一部赫本演的电影,那时我才五岁,母亲在一旁不断评论着西德尼·波蒂埃的完美身材。这部电影有些感情用事,不过这种政治的和个人的感情用事,起码是真诚的;我绞尽脑汁地去想,还有哪部电影如此真实。

长期酗酒的特雷西,在拍摄期间就已经命不久矣,当他说出最后一句台词“只要他们对对方的感情能有我们的一半,那就够了”时,赫本真的哭了。六个月后,他去世了。他们双双获得奥斯卡提名,当她听说自己再次获奖时(赫本没有出席典礼;她四次荣获奥斯卡奖,一次也没有领过),她的第一个也是唯一一个问题是“斯宾塞也获奖了吗?”他没有,但她认为,这是两人共同荣获的奖项。

赫本年轻时很有活力,总是执意亲自完成特技镜头,年老力衰令她感到深恶痛绝。她从不像容颜失色的小明星那样,觉得自己完了(其实她的美貌从未褪去),却常常因为无法完成原本轻而易举的事而倍感沮丧。有一次,因为不得不请一名二十四岁的特技替身演员替她骑自行车,她沮丧地哭了起来。

当时,赫本已有七十二岁高龄。就在两天前,她悄然离开了这个世界,享年九十六岁。我不明白自己为什么感到惊讶,但我的确有这样的感觉,当我注意到的时候,已经潸然泪下,同时也觉得,自己哭得有些荒谬。你怎么会为素未谋面的人哭泣呢?两年前,我曾去布赖恩特公园,看大银幕上放映的《费城故事》。时值炎热的七月,白天我和弟弟一直在动物园里看企鹅展(当时我们的住处没有空调),后来我们听说,这部电影——我最喜欢的电影——要搞露天放映,便冲向了市中心。

我们到得太晚,已经没有座位了。我从未见过这般拥挤的景象。我们正闷闷不乐地寻找矮墙来坐,突然有两个可恶的傻瓜,两个白痴,改变了主意,让出了他们的第二排座位。我们的激动之情简直难以言喻。这时,大喇叭里传来消息:当晚,赫本生病了—我感到透不过气来,我是说,真的透不过气来——但没有大碍——欣慰的叹息——她已经出院,并祝我们大家都好。我们欢呼起来!然后电影开演了,我每次都能提前说出台词,弟弟叫我闭嘴。但这么干的人不止我一个。当凯瑟琳对吉米·斯图尔特耳语:“把我放进你的口袋吧,迈克!”上千人跟她一起悄声细语。这是我度过的最美好的电影之夜。

我在少年时代,常常会独自操办悲伤的小型葬礼。我为弗雷德·阿斯泰尔办过葬礼,也为贝蒂·戴维斯和加里·格兰特办过。在这些场合,我会在自己屋里点燃蜡烛,哭上一阵,在墙上照片的右上角画个小十字架。不过这次,我没那么疯疯傻傻,我打算在接下来的几个星期,欣赏赫本主演的每一部电影和纪录片,这些作品无疑为电视屏幕增添了光彩。我强烈建议你尽可能地多看。

她是最后一位巨星,绝对是最后一位,我的上帝,我会怀念重看《亚当的肋骨》时,得知她依然健在,依然住在东四十九大街的那栋褐砂石建筑里,神采不减当年时,兴奋得几欲战栗的感觉。人们为大众艺术家的去世,由衷地感到难过——狄更斯和瓦伦蒂诺出殡时,曾有数千人跟在棺材后面——这只是对他们带来的快乐,理应给予的回报而已,而且这种回报永远都不嫌多。不论是以何种媒介见长的艺术家,很少有人能像神圣的H女士这样,给我带来这么多的快乐。

事实上,这份快乐的分量,足以令所有陈词滥调变得高贵,我真希望能在讣闻上读到“后无来者”、“苍穹中最耀眼的星”之类的废话,因为这一次,它们都是真的。

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千年老二?经历过一次又一次的伤病杜兰特还能迎来巅峰吗?

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我相信你们都知道网队已经确认四名球员感染了新冠病毒。目前,其中几例均已被隔离,并接受了相应的治疗。其中,杜兰特主动向媒体宣布自己感染了新冠病毒。他也是唯一被确认的球员。至于另外三名,网队官方不愿意透露变动情况,到目前为止,还不可能透露确认球员的情况。

不得不说,拉塞尔受伤杜兰特的做法真的很有男子气概。作为一名公众人物,他可以主动脱颖而出,向外界宣布自己的病情,这体现了他强烈的社会责任感,值得大家的掌声。同时,更多的球迷为杜兰特感到遗憾,他的命运对杜兰特来说太不公平了。在去年的总决赛中,为了帮助球队实现三连冠的梦想,他毅然选择在老伤未治的情况下重返赛场。最后,拉塞尔受伤他受了跟腱断裂的伤。

显然,这种跟腱的伤病,也宣告了他将缺席本赛季,很多KD忠实的球迷,希望他能通过一个赛季的休养,再次死神归来。从理性上讲,一旦球员跟腱骨折,他几乎不可能恢复到顶级水平。就连性格坚强的科比也没能做到。不过,杜兰特的主要进攻方法是投篮。根据他的身高和手臂发育情况,只要恢复80%的力量,他就能在联赛中占有一席之地。

没人料到新冠状病毒会再次来到他身边。虽然病毒的死亡率不是很高,但他的肺损伤是永久性的。对于普通人来说,如果他们康复了,效果不会太大。毕竟,每天的身体消耗并没有那么大。然而,运动员们却不一样。他们每天都要做很多训练。而比赛中,对于每个器官的要求都非常高,据悉杜兰特的病情并不十分严重,但也会给肺部留下一些隐患,势必对他今后的职业生涯产生较大影响。

看到这里,真的有点替杜兰特叫屈,本来是联盟中前三级别的巨星,有希望超越勒布朗,成为了联盟新主人,然而由于接二连三的意外,让他沦落到如此地步,现在来看的话,杜兰特再也无法超越勒布朗,这辈子千年老二标签,恐怕再也摘不掉了,对此,你怎么看?

NBA现役得分榜

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NBA现役得分榜是指记录NBA现役球员常规赛所获得的所有得分榜单,不包括夏季联赛、季前赛、
更多精彩尽在这里,详情点击:http://hoskinssiding.com/,拉塞尔受伤拉塞尔受伤季后赛和全明星赛的得分。

The NBA in scoring in active service

内未被球队签入则除名,签约球队之后再入榜。而退役或转入其他联赛的球员则直接从榜单中除名。

裁判报告:路威3+1无效判罚正确 海沃德犯规在前非投篮犯规

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14日上午,NBA卡椒组合率快船对阵凯尔特人,三节后,凯尔特人91-87快船保持领先。第四节,第4分36秒,路威小抛投得手,帮助快船104-105逼停凯尔特人。第3分59秒,路威扬手三分命中,帮助快船107-107逼平凯尔特人。第3分38秒,泰斯造犯规2罚皆中,绿军109-107反超快船,随后伦纳德跳投不中,哈雷尔补扣得手,快船109-109再次…

今天NBA官方公布了昨日波士顿凯尔特人和洛杉矶快船这场比赛最后两分钟的裁判报告,最为关注的就是第一个加时赛最后时刻路易斯-威廉姆斯的一次3+1进球被吹罚无效,裁判报告显示路威投篮之前,戈登-海沃德已经提前犯规,因此进球无效。

凯尔特人和快船昨天上演焦点大战,两队在48分钟之内难分高效,双方进入加时赛,当比赛还剩27秒时,快船124-127还落后三分,不过路易斯-威廉姆斯底线要球后,在遭遇包夹的情况下,强行出手,三分命中,当时底线,不过早一步吹哨的边线裁判认为是海沃德犯规在先,在两位裁判商议后认为海沃德犯规在先,路威投篮犯规在后,而今天NBA的裁判报告显示这次判罚是正确的。

“NBA最后两分钟裁判报告显示,昨天快船和凯尔特人比赛最后时刻,海沃德是在路易斯-威廉姆斯投篮之前已经犯规,因此裁判没有吹罚投篮犯规是正确的。”NBA记者Tomer Azarly透露道。

显然路威对这一判罚非常不满,虽然快船在随后的一次进攻中依靠沙梅特的三分进球,将比赛拖入到第二个加时,不过缺兵少将的快船已经无力在第二个加时再次和凯尔特人对抗,最终133-141告负。

此役本可以提前结束比赛的路威33投14中,其中三分9中3,得到35分,另有8次助攻6篮板,本赛季他场均可以得到19.5分3.1个篮板5.9次助攻,命中率为41.2%,其中三分命中率为35%,罚球命中率为86.3%,而他所效力的快船目前以37胜18负排在西部第三。

杜兰特或选择在今夏复出 利用奥运会寻找比赛状态

在此前接受采访时,不论是杜兰特还是篮网方面,都曾不止一次的表示,KD绝对不会在本赛季完成复出。不过,在我们一睹杜兰特身着篮网球衣为布鲁克林效力之前,大家还是有希望在今年夏天的东京奥运会上最先看到杜兰特复出后的状态。

“杜兰特当然有可能在东京奥运会上选择复出,”杜兰特的经纪人与好友里奇·克莱曼在接受采访时说道:“他希望自己的名字进入美国国家队的终选名单。不过在他确定为国出征之前,还需要满足很多非常重要的基准要求。”在接受《华盛顿邮报》采访时,克莱曼并没有详细说明这些基准要求是什么。

近段时间,杜兰特已经可以走上训练场已经一些大幅度动作的投篮训练,通过网上流出的视频我们可以看出,KD的恢复状况相当不错,但是究竟还需要多久才能获得医疗团队的对抗许可,我们不得而知。杜兰特曾经在2012和2016年的伦敦与里约奥运会中代表美国队出战,并斩获金牌。在奥运金牌梦已经实现的情况下,拉塞尔受伤花费大价钱签下杜兰特的篮网或许并不愿意看到KD冒险复出。

2月10日,美国国家队曾经公布了一份拥有44位球员的名单,杜兰特位列其中。奥运会的比赛将会在六月底进行,到那时,KD已经进行了长达13个月的恢复。

尽管人们对杜兰特从重伤中回归后的状态充满疑问,但是克莱曼表示,他对此并无担心。杜兰特不仅仅能够奉献一个出色的赛季,甚至能够找回曾经MVP级别的水准。“他可以前所未有的出色状态复出,对此我毫无异议。到了下个赛季,杜兰特的复出就是我最期待的事情,有很多美好的事情将会发生。伤病是比赛的一部分,这的确让人很是挫败。篮网目前还拥有冲击季后赛的可能,年轻的球员们都在进步变得更好,在杜兰特和欧文健康的时候,所有人都知道他们的能力。”

与此同时,克莱曼还聊到了杜兰特退役之后的话题,他表示,KD想要追随乔丹的步伐,在NBA之中尝试拥有一支属于自己的球队。“我们都想要在未来拥有一支NBA球队,”克莱曼说道:“我们最大的目标就是继续打造公司,成为当下领域中的权威,我们不会半途而废。追逐目标我们不会操之过急,所有人都会找到自己的喜欢做的事情,我和KD都喜欢体育和新闻报道,尝试打造一些永世流传的东西。”

“在生意层面上,我和杜兰特并没有因为他的伤病而停止脚步。对于杜兰特来说,在艰难的康复期间,这些工作是一个不错的出口,这并不会妨碍杜兰特的康复。能够拥有自己的商业事业,可以让你获得活力。杜兰特会时不时地来到自己的办公室,让工作作为自己康复的消遣,我们的世界并没有因伤病而改变。如果硬要说有什么改变的话,就是他愿意付出更多的努力了,知道想要重回球场,必须要复出一切。
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格洛丽亚·格雷厄姆:一个比银幕更邪典的蛇蝎美人

格洛丽亚·格雷厄姆(Gloria Grahame)在好莱坞电影史上是一个独一无二的存在:从1946年崭露头角(《生活多美好》)到1956年最后一次主演电影(《冒充者》),她只有着短短十年的风光日子——可在这十年内,从每年圣诞节必放的长青经典《生活多美好》到奥斯卡最佳影片得主《戏王之王》,她出演了许多所有演员都梦寐以求的杰作;在距离她巅峰期已经过了大半个世纪的今天,绝大多数人已经遗忘了她的名字——可在一小众坚定而狂热的黑色电影粉丝群体里,格洛丽亚·格雷厄姆的大名和亨弗莱·鲍嘉(Humphrey Bogart)一样处于黑色电影殿堂的巅峰,以供粉丝们顶礼膜拜。

为什么事业生涯短暂,在生前至多只是二线明星的格洛丽亚·格雷厄姆,在今天也受着邪典影迷的追捧,也会有安妮特·贝宁(Annette Bening)这般的演员替她树碑立传?其实原因很简单:格洛丽亚·格雷厄姆本身就是黑色电影的化身。她可能是黑色电影历史上唯一一个银幕下比银幕上更加邪典,更加黑色,更加蛇蝎的演员。

格洛丽亚·格雷厄姆是黑色的,神秘的,危险的,这是她无法摆脱的形象,而她本人似乎也不屑于摆脱。就在她的成名作是阖家欢乐的《生活多美好》, 她在其中也饰演的是村中荡妇的角色,不多的戏份,却因其个人风情万种的气质为这部积极向上的电影增添了几分神秘妖艳的色彩。

次年,格雷厄姆就凭借同样抢眼的表现在一部黑色电影《双雄斗志》里以一个小配角收获了自己人生中的第一座奥斯卡提名。在今天,《双雄斗志》并不是一部众人皆知的经典,可是在1947年,这部影片可谓是年度黑马:一部暑期上映的,(在当时)没有明星的B级黑色电影,居然以67万的成本卖出了250万的票房,并在次年年初提名了5项奥斯卡——包括最佳影片,最佳导演,最佳编剧和格雷厄姆个人的女配提名。只可惜在1948年奥斯卡提名之后,麦卡锡主义在好莱坞已经初露头角。

《双雄斗志》的导演爱德华·迪麦特雷克(Edward Dmytryk)和制片人艾德里安·斯科特(Adrian Scott)身为“好莱坞十君子“其中的两员大将拒绝向红色恐怖低头,导致影片被封杀。因此,《双雄斗志》的票房成功和奥斯卡提名并没有为格雷厄姆事业更上一层楼提供契机,反而还牵连了她,使她成为了业界避而远之的对象,“休息”了两年格雷厄姆才得以在另一部B级黑色电影《一个女人的秘密》里继续演小配角。

可是,命运的运转是神秘莫测的,就像《双雄斗志》的成功讽刺地停滞了格洛丽亚的事业,这部票房口碑双重失败,无人问津的劣作,反而成了她人生最重要的转折点之一:在这部戏的拍摄中,她遇见了自己的丈夫,《一个女人的秘密》的导演尼古拉斯·雷(Nicholas Ray)。

尼古拉斯·雷是法国新浪潮《电影手册》最敬爱的好莱坞导演之一,也将在几年后拍出影史经典《无因的反叛》。可在此时,雷只是一个名不见经传的新人导演,拍摄自己的长片处女作(然而可能是因为受到《双雄斗志》的牵连,雷之后拍摄的《夜逃鸳鸯》反而先被发行,成为雷的“官方”处女作)。

在片场上,格雷厄姆和雷, 两个同样危险而充满激情的灵魂不可避免的相爱了。就像黑色电影里的男女主角一样,不需要理由,不需要逻辑,干柴烈火,一触即发。格格雷厄姆离婚了自己当时的丈夫,飞快地和雷结婚。然而两人的黑暗面也很快地显露了出来,并因为对方的刺激变得变本加厉。

短短两年,这段充满了激情与愤怒的婚姻就已经燃烧尽了两人的能量,迎来不可避免的灰飞烟灭的结局:1948年结婚的两人在1950年正式分居。而在这个过程中,仿佛艺术和生活互照一般,一个对两人来说都是最完美的契机来了:黑色电影之王亨弗莱·鲍嘉(Humphrey Bogart)找上门来,拉塞尔受伤想让雷导演自己主演的下一部作品,根据畅销小说改编的《兰闺艳血》,讲述一个好莱坞编剧被诬陷谋杀,一个爱上他的女子挺身而出为他作证,可是慢慢因编剧的暴力倾向怀疑他是否真的杀人的黑色悬疑惊悚片。

很自然地,鲍嘉想让自己的妻子劳伦·白考尔(Lauren Bacall)饰演女主,可是由于白考尔所签约的华纳兄弟公司不批准,这个女主的角色就千载难逢地落到了之前只演过小配角的导演老婆格雷厄姆身上。

事后来看,虽然格雷厄姆能演这个角色是靠着裙带关系,可是没有人比格雷厄姆更适合这个角色了。只是,格雷厄姆和雷的关系已经恶化到极点,格雷厄姆甚至被逼着签了一章霸王合约,要求他服从雷的一切命令。虽然格雷厄姆在拍摄期间饱受了自己丈夫的折磨,可两人现实生活中的关系却与这部电影形成了巧妙的互文:在电影中, 格雷厄姆饰演着一个被有着暴力倾向丈夫恐吓着的女人;在现实中,格雷厄姆被丈夫以暴力相逼恐吓着拍完了这部电影。

格雷厄姆在电影里的绝望,失落,恐惧与死心,或许就是她本人真是的心里写照;而片中鲍嘉对格雷厄姆角色的深爱和对于自己无法自控暴力倾向的羞愧与自责,可能是雷无法说出口的,想向格雷厄姆默默传达的歉意——只是,这种借角色说出口的致歉,太轻浮也太迟了。

影片结尾,格雷厄姆的角色对鲍嘉的角色心灰意冷,就此分道扬镳;现实中,在拍完这部戏后, 格雷厄姆和雷就分居了。影片的结尾是凄惨而悲剧的,可是和现实生活比起,影片的结局可能已经是圆满的了。因为,就在两人分居两年后,雷将格雷厄姆和自己13岁的儿子托尼·雷捉奸在床,导致两人关系彻底崩溃。

在银幕上,格雷厄姆引诱过无数男人,也杀戮无数;可是既讽刺又宿命性的是,生活里的格雷厄姆,比她所有的银幕形象加起来还要耸人听闻,惊世骇俗。

格雷厄姆是神秘的,邪媚的;但与此同时,她也是脆弱的,可怜的。她在强势与弱势,狩猎者和受害者之间的精妙切换和自由转折,是她银幕形象最精华的所在:弗里茨·朗(Fritz Lang)的黑色电影经典《大内幕》, 是她此类角色的最佳缩影。

在《大内幕》里,格雷厄姆扮演着黑帮老大的女朋友,阔噪轻浮,但于此同时又天真可爱。在影片前半段,观众们很可能会因她的大嗓门与浮夸举止而对她生厌;但在后半段,看到她被黑帮老大所惩罚,被炽热的水壶烫毁半边脸,声嘶力竭,歇斯底里地哭吼着地时候,又不可能不会对她产生同情与怜惜;而到结尾,她浴火重生为复仇天使,杀掉所有虐待她的人的时候,她又成了观众们又惧怕又被诱惑的蛇蝎美人。她在善与恶地边缘如鱼得水般地游移着,让观众爱恨交织,不知所措,只能望着她银幕上的倩影,惆怅不已。

她模糊道德边缘的形象,就算不在黑色电影里也有着出色的体现:在文森特·明奈利(Vincente Minnelli)的正剧《玉女奇男》里,格雷厄姆(再一次)饰演者一个编剧的妻子,因为禁不住好莱坞的诱惑,与一位大明星发生婚外情,在与明星出游时坠机身亡。

在这部电影里,格雷厄姆只有短短9分钟的戏份,却在这短暂的9分钟内将将一个角色从天真没见过世面的农村妇女到被糜烂绚丽的好莱坞所引诱而堕落社交蝴蝶演绎的有血有肉,可怜可悲,她对于这些游走于道德灰暗面的角色饱含同情却又富有魅力的表演,拉塞尔受伤让这个群星群戏中微不足道的小角色,
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在短时间和小角色内绽放光彩,可以说是格雷厄姆整个职业生涯的写照。她是流星,在刹那间散发出最绚丽的光彩;她是烈火,以耗尽氧气为代价熊熊燃烧着。所幸的是,尽管她本人以自我毁灭地方式贡献着自己的能量(格雷厄姆因为对自己嘴唇的不自信,多次丰唇,导致于无法清晰吐词,彻底地摧毁了自己本就丑闻缠身,日渐下滑的职业生涯),这一卷卷胶片,一部部电影却会是永久地存在着,寄存着她所有的魅力与激情,却不会被其烧伤。这些不朽的作品将格洛丽亚·格雷厄姆这朵一现的昙花升华成永恒的女神,让一代代影迷们可以无限地去膜拜与怜爱。

李彬联手好莱坞著名导演 《斯诺克》承包美剧明星

近日,由著名一线主持人李彬首度跨界转型担任导演及编剧打造的国内首部“台球”主题大型魔幻体育竞技3D电影《斯诺克》开机在即。该片自曝光以来,便被圈内众多专业人士及电影爱好者认为是足以冲击中国电影市场格局的概念级巨作,无论其21亿的总投资、多达十部的系列架构,亦或是新颖精准的“魔幻台球”主题,均可谓令人叹为观止。不仅如此,该电影还吸引到曾因执导《变相怪杰》名声大噪的好莱坞著名一线大导演查克·拉塞尔重磅入驻。同时,查克·拉塞尔也主动表示愿牵线三位好莱坞电影巨星加盟。此外,制片方也透露还与多位当红美剧明星接洽,或掀起一场跨半球影视圈的光影热潮。
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近年来,由于中国电影市场份额以及票房消费水平逐渐呈几何级数增长,一批好莱坞著名导演也开始着眼于中国电影市场这块鲜嫩可口的大蛋糕,纷纷来华开拓捞金风潮。此次,查克·拉塞尔对于《斯诺克》的合作表现出了前所未有的极高重视度与热情,甚至为表示其诚意,拉塞尔受伤不惜推掉两部好莱坞电影邀约,专程赶赴北京与李彬进行洽谈。整个过程中,查克·拉塞尔的情绪一直处于亢奋状态,连连夸赞李彬所提出的《斯诺克》的拍摄理念使他豁然开朗,其剑走偏锋的主题特质更是在中国乃至国际都非常少见,并坦言称“这种玩法非常刺激,或许在某种程度上已经突破了好莱坞”。他不仅作为这部电影监制助阵,还将客串出演,并爽快表示负责《斯诺克》在美国地区的宣传,更将携众多好莱坞当红明星加盟。最后,查克·拉塞尔还多次强调称“这部电影一定会走向世界”,愿意凭借自己多年来从事电影事业的经验,努力“放手一搏”,为《斯诺克》注入更多的国际化新鲜血液与奇思妙想。

据悉,除了由查克·拉赛尔力邀的好莱坞超级电影巨星的演员阵容外,制片方也在他的牵线下接触多位当红美剧明星,且都表示出了极大的出演热情。这不仅会令国内观众尖叫,更在好莱坞也是不多见。无论从超强的制作团队还是国际级的豪华明星阵容来看,《斯诺克》无疑是值得敞开胃口、尽情期待的空前之作。

《影星永驻利物浦》风华正茂的格洛丽亚与她的“忘年之恋”

格洛丽亚·格雷厄姆(Gloria Grahame)是我看过作品不多而颇有好感的好莱坞影星,《兰闺艳血》(In a Lonely Place,1950)、《玉女奇男》(The Bad and the Beautiful,1952)和《警匪争雄战》(The Big Heat,1953)都在我最爱电影之列。她虽然赢过奥斯卡最佳女配角,但从来不在最顶尖影星之列,然而每次演出都令人难忘;她娇艳、性感又倔强、冷傲的形象,在脆弱女孩与孤独妇人之间飘忽不定的性格,也是同期的女星少有的。

当然,她的演艺路与私生活也是话题,与一代导演雄杰尼古拉斯·雷(Nicholas Ray)结过婚(还是要与在第一任丈夫离婚后翌日即与他成婚),后来竟与继子有染,据说还被雷发现两人同床(而儿子还只有十三岁),结果与雷离婚多年后,她还真的与这位继子做了十多年夫妻,这大胆的爱情生活在当年自然引起极大争议,也损害了她名声与事业发展。

可是当初留意到这部新戏时,我是没意识到这是关于她的晚年故事的——因为片名《影星永驻利物浦》,乍看之下还以为讲的是利物浦足球会,我虽不算利迷,但家人有喜欢利物浦的,这些年看得最多的就是利记比赛,多少有点感情。当然很快就知道影片的「真相」,影迷自是更感兴趣,单是安纳贝宁(Annette Bening)扮演格洛丽亚·格雷厄姆,一代影星演一代影星,没什么比这个更为吸引了。

原来格洛丽亚·格雷厄姆在晚年还有个年轻男朋友彼德(Peter Turner),相差了三十岁,相伴时间短暂,但两人至死相爱,也是难能可贵的爱情故事。此片只讲他俩最后一两年的浪漫时光,完全避开格洛丽亚昔年的复杂情史,从邂逅到动情,从同居到分手,最后再因病症而相伴,虽采取在病塌般穿插回忆的记叙手法,但也相对简明,纯以演员魅力与真挚故事取胜。

影片初段其实不太能入戏,安纳贝宁演技无庸置疑,但她演格洛丽亚·格雷厄姆,其实略嫌用力,虽然年龄上匹配,但格洛丽亚即使到六十岁仍是有点娇滴滴的声线、姿态和性格,向来知性、中性的安纳贝宁终究难以自然地模仿,拉塞尔受伤更何况格洛丽亚起初之所以吸引着这位年轻舞台剧演员,既出于明星的风采(虽然到了影片背景的八十年代,很多人已经忘记她是谁了),也是风韵犹存的性魅力,两人接吻与床戏虽不激越,却可能是同类忘年恋故事中算是较频密的。安纳贝宁不是站出来就是星光灿烂、众男围绕的那类演员,就要较用力去呈现了。

不过,当故事进行到中段,安纳贝宁还是以强大的演技压过了一切质疑。没有无聊的忘年明星恋常见「套路」——格洛丽亚·格雷厄姆老年虽然星影渐沉,毕竟仍在舞台剧世界有她的角色,风骚的她自有吸引力,不需一味自怜自叹已过气的一类独角内心戏;彼德的家人亲友很早就接受儿子的选择,与格洛丽亚的关系也相当友好,他父母年纪虽和格洛丽亚差不多,却也将她当成女儿看待。难得的是彼德对她一片深情,从来没有动摇,不怕人说坏话,因此也没有被年轻女子挑逗离间之类的烂剧情,而且他和格洛丽亚也向对方坦诚过往曾与男性女性都有一手,态度同样开放,更是情投意合。格洛丽亚当然也会忌讳「老」字,年轻的彼得也常有冲动说错话的时候,但因格洛丽亚仍有一颗少女心,彼德也算得上独立坚强,每有口拗,总是很快和好。格洛丽亚一生中遇到不少奇人、才士,但都离她而去,只有彼德不离不弃;他俩在海边星空下(虽然明显是二流的电脑特技,但本片属低成本制作,且极力以飘幻不实的画面间场,这也可以可原谅)的对谈,拍得也很有情调。

正因为彼德用情甚专,全片最动人的剧情,在于格洛丽亚原来一直对他隐瞒癌症(她不愿接受化疗,因为一掉头发演艺生涯就完了),不想耽误了他的人生,
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可是到得格洛丽亚真的病入膏肓,误会过后,不必多言,两人又在一起,彼德固然很大挣扎(她始终不肯看医生),正眼看她如此也觉难堪,但有家人鼓励、真情治疗,到了不得不放手的时刻,心底里也是彼此明白的。他俩在舞台上最后传情一幕,不能剧透,实在精彩——对演员来说,「演戏」果然是生命,是救赎,也可借此定情啊。本片导演的调度虽然无什可观,不太懂得以阔银幕构图,但故事和演员尚好,整部电影就比题材略近的《情迷梦露七天》(My Week with Marilyn,2011)精彩了。不知道这部电影有没有上正场放映?是时候重温《兰闺艳血》,格洛丽亚与堪富利保加(Humphrey Bogart)的对手戏,着实是不可多得的杰作啊。